‘Atlanta’ Bana Ne Verdi | KABLOLU

2012 yılında, görsel sanatçı Alisha B. Wormsley, Pittsburgh’un tarihsel olarak Siyah mahallelerinden biri olan Homewood’da çok yıllı bir projeye başladı. Afrofütürizm öğretilerinden ve Siyahların yarınlarının yazarları olduğu inancından derinden etkilenerek, kasaba sakinlerinden nesneler toplamaya başladı. Topladığı kişilerden üzerlerine vurgulu bir bildiri yazdırdı: “Gelecekte Siyah İnsanlar Var.” Yıllar sonra, 2014’te Wormsley’nin “eserlerinden” biriyle karşılaştım. Tumblr’da; kalın harflerle ifade edilen, kenarları paslanmış ve yontulmuş bir pencere camıydı. İlk bakışta, ifade kayboluyor gibi görünüyordu. Gerçekte, tam tersi oluyordu – kelimeler ortaya çıkıyordu. Wormsley’nin sanat eserini ilk kez gördüğümü ve verdiği duyguyu, birden ve aynı anda nasıl duygulandığımı, güçlendiğimi ve gurur duyduğumu hatırlıyorum.

AtlantaDonald Glover tarafından yaratılan ve başrolde oynadığı FX kara komedisi, 2016’daki çıkışından bu yana bana aynı hissi verdi. Ne yazık ki veda zamanı. Şov, dördüncü sezonuyla sona erecek – Perşembe günü iki bölümlük bir prömiyerle başladı – ve televizyonda Siyah geleceği kucaklayan bir dönemi sona erdirecek.

Son sezonunda, gösterinin ana hatları her zamanki gibi kalıyor: heyecan verici bir şekilde soyut. Serinin parlaklığı her zaman söylenmeyen ve görünmeyenle ilgiliydi (bazen kelimenin tam anlamıyla; görünmez araba bu, birinci sezonda bir kulüp otoparkından ücretlendirildi mi?). Onun yararına, Atlanta satır aralarında konuşmayı öğrendi. Her şey bilmedeydi, dile getirilmesi ya da ayrıntılı olarak açıklanması gerekmeyen şeylerdeydi – çünkü anlaşılan zaten anlaşılmıştı. En üstün haliyle, Atlanta bir baş hareketiydi. Aldıysan, aldın. Söylenmesi gereken başka bir şey yoktu.

Düşündüğün zaman bu biraz ironik olabilir. Gösteri hiçbir zaman sesten yoksun olmadı – bazen anlatısal olarak aşırı seslerden dolayı mücadele etti; üçüncü sezon tematik sorunlarla doluydu – sadece açık kulaklarla dinlememizi istedi.

Afrofütürizm, Siyahların kaderlerinin yaratıcıları olduğunda ısrar ediyor. AtlantaMerkezi dörtlüsü -Glover’s Earn, Zazie Beetz’in Van’ı, Brian Tyree Henry’nin Paper Boi’si ve LaKeith Stanfield’ın Darius’u- bazen gülünç bir etkiyle hayatlarını kendi şartlarına göre yönlendirmeye çalıştılar. Karakterler olarak, hareket halindeki çarpıcı bir çalışmaydılar. Dört mevsim boyunca dünyanın ürkütücülüğüne, karanlığına, harikasına ve içindeki tüm sorulara bir kez olsun koşmaktan ya da ondan uzaklaşmaktan vazgeçmediler.

Paper Boi—hem dizinin kuzey yıldızı hem de Doreen St. Felix olarak gözlemlenen, aynı zamanda onun “Odysseus figürü” – bu belirgin kinetikçiliği en iyi örnekledi. Şöhret bulan yerel bir rapçi, hikayesi, kariyer manevralarının değişkenliği kadar iç çekişmelerle de renklendi. (Geri dönün ve “Woods” ve “New Jazz” bölümlerini izleyin.) Bu da onun ışıltısının bir parçasıydı. Paper Boi ile sık sık yaptığı gerçeküstülüğe daldığında bile, gösterinin kapsamlı hayal gücü her zaman gerçeğe bağlıydı. Atlanta sadece türde kurguydu; dizinin organları -kalbi, beyni ve akciğerleri- yaşamın derisinden uyarlanmıştır.

Leave a Comment

Your email address will not be published.